失真,什么叫失真？

　按波形失真的不同情況，可分為幅度失真、頻率失真、相位失真三種。對(duì)幅度不同的信號(hào)放大量不同稱為幅度失真。對(duì)頻率不同的信號(hào)放大量不同稱為頻率失真。對(duì)頻率不同的信號(hào)，經(jīng)放大后產(chǎn)生的時(shí)間延遲不同稱為相位失真（或時(shí)延失真）。
　　失真是輸入信號(hào)與輸出信號(hào)在幅度比例關(guān)系、相位關(guān)系及波形形狀產(chǎn)生變化的現(xiàn)象。音頻功放的失真分為電失真和聲失真兩大類。電失真是由電路引起的，聲失真是由還音器件揚(yáng)聲器引起的。電失真的類型有：諧波失真、互調(diào)失真、瞬態(tài)失真。聲失真主要是交流接口失真。按性質(zhì)分，有非線性失真和線性失真。
　　線性失真是指信號(hào)頻率分量間幅度和相位關(guān)系的變化，僅出現(xiàn)波形的幅度及相位失真，這種失真的特點(diǎn)是不產(chǎn)生新的頻率分量。
　　非線性失真是指信號(hào)波形發(fā)生了畸變，并產(chǎn)生了新的頻率分量的失真。音頻功放所產(chǎn)生的失真要點(diǎn)如下：
　　一、諧波失真
　　這種失真是由電路中的非線性元件引起的，信號(hào)通過這些元件后，產(chǎn)生了新的頻率分量（諧波），這些新的頻率分量對(duì)原信號(hào)形成干擾，這種失真的特點(diǎn)是輸入信號(hào)的波形與輸出信號(hào)波形形狀不一致，即波形發(fā)生了畸變。降低諧波失真的辦法主要有：1、施加適量的負(fù)反饋。2、選用特征頻率高、噪聲系數(shù)小和線性好的放大器件。3、提高電源的功率儲(chǔ)備，改善電源的濾波性能。
　　二、互調(diào)失真
　　
　　兩種或多種不同頻率的信號(hào)通過放大器或揚(yáng)聲器后產(chǎn)生差拍與構(gòu)成新的頻率分量，這種失真通常都是由電路中的有源器件（如晶體管、電子管）產(chǎn)生的。失真的大小與輸出功率有關(guān)，由于新產(chǎn)生的這些頻率分量與原信號(hào)沒有相似性，因此較少的互調(diào)失真也很容易被人耳覺察到。
　　減少互調(diào)失真的方法：1、采用電子分頻方式，限制放大電路或揚(yáng)聲器的工作帶寬，從而減少差拍的產(chǎn)生。2、選用線性好的管子或電路結(jié)構(gòu)。
　　三、瞬態(tài)失真
　　瞬態(tài)失真是現(xiàn)代聲學(xué)的一個(gè)重要指標(biāo)，它反映了功放電路對(duì)瞬態(tài)躍變信號(hào)的保持跟蹤能力，故又稱瞬態(tài)反應(yīng)。這種失真使音樂缺少層次或透明度，有兩種表現(xiàn)形式：
　　A、瞬態(tài)互調(diào)失真。
　　在輸入脈沖性瞬態(tài)信號(hào)時(shí)，因電路中的電容使輸出端不能立即得到應(yīng)有的輸出電壓，而使負(fù)反饋電路不能得到及時(shí)的響應(yīng)，放大器在這一瞬間處于開環(huán)狀態(tài)，使輸出瞬間過載而產(chǎn)生削波，這一削波失真稱為瞬態(tài)互調(diào)失真，這種失真在石機(jī)上表現(xiàn)較為嚴(yán)重。
　　瞬態(tài)互調(diào)失真是功放的一個(gè)動(dòng)態(tài)指標(biāo)，主要由功放內(nèi)部的深度負(fù)反饋引起的。是影響石機(jī)音質(zhì)、導(dǎo)致“晶體管聲”和“金屬聲”的罪魁禍?zhǔn)?。降低這種失真的方法主要有：1、選擇好的器件和調(diào)整工作點(diǎn)，盡量提高放大器的開環(huán)增益和開環(huán)頻響。2、加強(qiáng)各放大級(jí)自身的負(fù)反饋，取消大環(huán)路負(fù)反饋。
　　B、轉(zhuǎn)換速率過低引起的失真。
　　以上所述，高電平的輸入脈沖使放大器產(chǎn)生削波而造成瞬態(tài)互調(diào)失真。那么低電平的輸入脈沖是否會(huì)引起失真呢？這就看放大器的響應(yīng)時(shí)間了，由于放大器的響應(yīng)時(shí)間太長使放大器輸出信號(hào)的變化跟不上輸入信號(hào)的迅速變化而引起的瞬態(tài)失真，稱為轉(zhuǎn)換速率過低失真。它反映了放大器對(duì)信號(hào)的反應(yīng)速度，這項(xiàng)失真小的放大器，其重放的音質(zhì)解析力、層次感及定位感都很好。
　　四、交流接口失真
　　交流接口失真是由揚(yáng)聲器的反電動(dòng)勢(shì)（揚(yáng)聲器發(fā)音振動(dòng)時(shí)，切割磁力線所產(chǎn)生的電勢(shì)）反饋到電路而引起的。改善方法有：1、減少電路的輸出阻抗。2、選擇合適的揚(yáng)聲器，使阻尼系數(shù)更趨合理。3、減少電源內(nèi)阻。

失真是一個(gè)令人害怕討厭的詞語， 大概是由于它的負(fù)面意義吧。一直以來，在電聲產(chǎn)品上，失真都是一個(gè)重要的指針。但對(duì)發(fā)燒友來說，失真的真正意義在哪？當(dāng)一個(gè)訊號(hào)經(jīng)過傳輸，或經(jīng)過放大，理論上來說要保持和原訊號(hào)完完全全不變是不可能的，故此，從技術(shù)的角度看，人們總希望它的失真度越小越好。可是近年大部份資深發(fā)燒友都會(huì)同意，在聽感上來說，失真度這指標(biāo)卻不能有效地反映器材的好聲程度。如方才說過，既然訊號(hào)經(jīng)過傳輸或放大不能保持和原訊號(hào)完完全全一樣，其間一定出現(xiàn)一些變化，這變化是什么呢？大體不外乎“加多”和“減少”?！皽p少”這概念較容易明白，就是原訊號(hào)在傳輸或放大過程中遺失了一些東西。至于“加多”就有較復(fù)雜的內(nèi)容了，簡(jiǎn)單來說，就是在傳輸或放大過程中，衍生出一些既源于原訊號(hào)又有別于原訊號(hào)的東西。由于這些都是原來沒有的，故也只能是失真的部份內(nèi)容。

在聽感上，這類衍生物有時(shí)竟會(huì)有神奇的作用，譬如說，一些新增的諧波，明顯起了像味精的作用，喜歡的人會(huì)覺得加了聲音更音樂化。又如話筒效應(yīng)(microphonic)又提供了一些發(fā)燒友用作調(diào)音的一種有效手段。甚至乎相移(Phase Shift)，這個(gè)一聽起來都不像好東西的，也可以巧妙地被利用來美化音色。在錄音過程中加進(jìn)激勵(lì)效果使低音沖激力更大更結(jié)實(shí)，就是運(yùn)用了相移這東西。于是有一派以最后聽音為取舍的，大叫失真無傷大雅，因?yàn)槿绻咽д鎿Q成“美化物”，或“味精”，相信人們對(duì)之的抗拒會(huì)大為減少，而另一派主要是工程師，卻大聲說：“數(shù)字勝于雄辯”(numbers don't lie)。這樣的爭(zhēng)論，曠日持久，究竟誰是誰非？ 這里，我們先不用發(fā)燒友這概念，因?yàn)橐话闳丝赡軙?huì)傾向于認(rèn)為發(fā)燒友是一些走火入魔的怪人，上面的爭(zhēng)論會(huì)對(duì)什么人有最大的影響呢？答案是喜歡音響的人，這也就是英文的Audiophile，音響愛好者了。

至于誰是音響愛好者，這本身已有很大爭(zhēng)議。我想這應(yīng)該涵蓋一切喜歡音響技術(shù)和聽音樂的人，而不應(yīng)把它局限于擁有價(jià)值連城的Hi End器材的一小撮。相信大部份讀者發(fā)展音響的愛好，往往都是由喜歡聽音樂開始，而最先接觸或使用的都會(huì)是一些普及的器材。我還記得在小三的時(shí)候跟?鄰家的大孩子一起自己弄礦石收音機(jī)，那時(shí)候從晶體耳塞傳來的音樂，至今難忘，當(dāng)然晶體耳塞根本不能提供什么低頻，可是它的中頻瞬變，與及高音的表現(xiàn)，都不是一般晶體管收音機(jī)的小揚(yáng)聲器所能比擬。雖然后來才知道AM廣播的高頻只有7 KHz，連諧波也不會(huì)高到10 KHz，但當(dāng)年的簡(jiǎn)單礦石收音機(jī)卻開始了我往后漫長的發(fā)燒歷程。還記得多年前到香港電臺(tái)聽他們第4臺(tái)的每月音樂會(huì)，在不太大的一個(gè)錄音間里聽鋼琴獨(dú)奏。當(dāng)時(shí)的感受非常美好，音色通透自然。于是心想，如何在鋼琴前放兩支膽咪，第三支掛高以收取堂音，在混音之前經(jīng)膽器材調(diào)校…想得很遠(yuǎn)。但當(dāng)回到現(xiàn)場(chǎng)的樂音中，我很快明白，要重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的效果，要重拾當(dāng)時(shí)聆聽者的感受，恐怕人類還要作很大的努力。說回先前的爭(zhēng)論，以發(fā)燒友為主的一派，大可稱之為主觀主義者(subjectivist)，他們堅(jiān)持現(xiàn)今對(duì)失真的了解和運(yùn)用還很有限，故失真的測(cè)量并不是故事的全部。至于以工程師為主的一派可稱為客觀主義者(objectivist)，他們堅(jiān)持以科學(xué)手段去測(cè)量和區(qū)分器材的優(yōu)劣?，F(xiàn)實(shí)可能確是由矛盾組成，綜觀各種失真的被發(fā)現(xiàn)，被測(cè)量，以至人們找出對(duì)策，諸如總諧波失真，當(dāng)改善它之后，原來帶來了TIM瞬態(tài)互調(diào)失真；又譬如CD的jitter，被發(fā)現(xiàn)和對(duì)付，還只是很近年的事。至于兩派誰對(duì)，我想兩者各有各對(duì)，因?yàn)樗麄儬?zhēng)論的不是同一樣?xùn)|西。發(fā)燒友其實(shí)不自覺在聽感上找尋自己的喜好，而工程師卻力圖客觀地找出衡量器材的標(biāo)準(zhǔn)。故此爭(zhēng)論的答案是客觀測(cè)量標(biāo)準(zhǔn)并不能決定主觀的個(gè)人喜好。

有人喜歡無源前級(jí)，有人反對(duì)，一下子大家都升級(jí)到什么音樂感等抽象名詞上爭(zhēng)論，其實(shí)這只是兩種個(gè)人喜好的爭(zhēng)論，是兩種不同的主觀立場(chǎng)。說實(shí)在一點(diǎn)，他們爭(zhēng)論的，其實(shí)不是音樂回放的表現(xiàn)，而是兩種前級(jí)本身的特有音色。究竟訊號(hào)經(jīng)過這兩者，有多少“加多”，有多少“減少”，工程師插到其中，又能否排難解紛，抑或是會(huì)使渾水更渾。這一切，由讀者自己下答案好了.